Довженко Александр Петрович

Материал из Моя Украина
Перейти к: навигация, поиск

Довженко Александр Петрович ( українською: Олександр Петрович Довженко ) — украинский советский кинорежиссёр, писатель, кинодраматург, классик мирового кинематографа. Народный артист РСФСР (1950). Лауреат Ленинской (1959, посмертно) и двух Сталинских премий (1941, 1949).

кинорежиссёр
Довженко Александр Петрович
Довженко Александр Петрович.jpg
Период жизни
29 августа 1894  —  25 ноября 1956

Национальность — украинец

Место рождения — Сосница

Место жительства — Глухов, Житомир, Киев

Везель.png
.

Биография

Родился в многодетной крестьянской семье на хуторе Вьюнище Сосницкого уезда Черниговской губернии .

В разных источниках называют разные даты рождения Довженко: 10 , 11 или 12 сентября . Согласно актовой записью в метрической книге Соборно-Троицкой церкви города Сосница, он родился 29 августа 1894 года по «старому стилю» - то есть 10 сентября по новому.

Отец и мать были неграмотные. Отец, Петр Семенович Довженко, принадлежал к казацкого сословия.

Семья жила небогато: земли было немало, однако она была неплодородна, зато детей было 14. Дети в семье быстро умирали, почти все не достигнув трудоспособного возраста, поэтому в воспоминаниях о детстве в воображении Александра Довженко всегда возникали «плач и похороны». Он любил мать, о которой писал: «Рожденная для песен, она проплакала всю жизнь, провожая навсегда».

Решающим для характера творчества будущего режиссера чувством стала любовь к природе, которая созрела еще в детстве: живописная Десна , «сказочный сенокос» на ней навсегда остались для Довженко самым красивым местом на всей земле.

Учился Довженко в Сосницкий начальной, а затем в высшей школе. Обучение мальчику давалось легко - он был отличником, хотя потом считал, что это «учителя сами что-то совсем не понимают и поэтому им кажется, что я отличник ...». В общем, Довженко рос мечтательным, склонным к созерцательности: жизнь (тогда ему казалось) шло в двух измерениях - реальном и воображаемом. Пристрастия к чему-то одному он не имел, зато хотел выделяться, ему казалось, что он может все, но «в целом мечты в выборе будущей профессии летали в сфере архитектуры, живописи, мореплавания дальнего плавания, разведения рыб и учительства».

1911 - поступил в Глуховский учительский институт (сейчас Глуховский национальный педагогический университет имени Александра Довженко), но не потому, что хотел стать учителем, а потому, что имел право сдавать туда экзамены, и стипендия там была 120 рублей в год. Здесь он был самым молодым среди студентов и здесь, как пишет сам Довженко, «перестал верить в Бога, в чем и признался на исповеди законоучителю отцу Александру, единственному либеральному человеку из всех наших учителей» . В институте впервые знакомится с украинскими книгами, которые читали он и товарищи втайне от педагогов. Сам Довженко позже говорил:

« Запрещено было в нашей среде говорить на украинском языке. Из нас готовили учителей-обрусителей края. »

1914 - окончил институт и по окончании его был направлен учителем в Житомирскую высшую начальную школу, где за неимением учителей, он преподает естествознание, гимнастику, географию, физику, историю, рисование. Первую мировую он воспринял «как обыватель», сначала радовался и забрасывал цветами раненых, спустя несколько лет начал смотреть на них «уже с тоской и стыдом».

В то же время Довженко на некоторое время становится активистом украинского освободительного движения. Свержение самодержавия он встретил с радостью «собаки, сорвавшейся с цепи» , с верой, что теперь

« уже все вполне ясно, что земля у крестьян, фабрики в рабочих, школы у учителей, больницы у врачей, Украина у украинцев, Россия у россиян. »
Но потом, просмотрев свои юношеские горячие порывы, Довженко назовет их ослеплением людей, «вышедших из погреба».

Впоследствии он напишет:

« ( українською: Український сепаратистський буржуазний рух здавався мені тоді найреволюційнішим рухом, найлівішим, отже, найкращим: що правіше — то гірше, що лівіше — то краще. Про комунізм я нічого не знав, і якби мене спитали тоді, хто такий Маркс, я відповів би, що це, мабуть, видавець різних книжок. […] Таким чином, я ввійшов у революцію не тими дверима. ) »

В рядах армии УНР

1917 - на фронт его не берут как «белобилетчиков», он переезжает на работу в Киев, где тоже учительствует и учится в Киевском коммерческом институте (ныне Киевский национальный экономический университет) на экономическом факультете. Довженко поступил туда только потому, что его аттестат не давал возможности вступать в другие высшие учебные заведения, а это было средством получить хотя бы какую-то высшее образование. В том же году, когда при гетмане Скоропадском в Киеве открывается Украинская академия искусств, становится ее слушателем.

В 1918 году, будучи уже председателем общины коммерческого института, Довженко организовал общестуденческий митинг протеста против призыва в ряды гетманской армии. Участники демонстрации были разогнаны, около двадцати убиты, многие ранены.

Академию Довженко так и не заканчивает, а институт, по его словам, посещает до 1920 или 1921 года.

1918 - 1919 - воюет против большевиков в рядах армии УНР. Как говорил Довженко земляк инженер Петр Шох, Довженко вместе с ним был 1918 воином 3-го Сердюцкого полка украинской армии. Это же подтверждает и сестра первой жены Александра Довженко, вспоминая, "как заходил к ним Довженко в серой шапке с шлыком в конце 1917-го и в начале 1918 годов, принадлежа к куреню Черных гайдамаков, участвовавших в штурме киевского «Арсенала». Эти события впоследствии, через 11 лет, Довженко изобразит в своем фильме «Арсенал», но уже по другую сторону баррикад. По показаниям того же Шоха, Довженко пережил в Киеве в подполье немецкую, русско-советскую, российско-монархическую и польскую оккупации, не один раз бывая под угрозой расстрела.

В августе 1919 года с двумя товарищами оказывается в Житомире. Когда город заняли красные, был арестован Волынской ЧК и отправлен в концлагерь как «враг рабоче-крестьянского правительства», где в течение 3 месяцев отбывал наказание. Своим спасением обязан писателю Василию Эллану-Голубу. Известно, что в это время он устроился преподавателем истории и географии в школу красных старшин при штабе 44-й стрелковой дивизии в Житомире.

По совету Эллана-Голубого, в начале 1920 года вступил в партию боротьбистов . Вследствие умелых манипуляций Владимира Ленина эта партия быстро самоликвидировалась, а ее члены влились в ряды КП (б) У. Сам Довженко так пишет об этом в автобиографии:

« В начале 1920 года я вступил в партию боротьбистов. Это вступление, неверно и ненужно... Я очень хотел вступить в Коммунистическую партию большевиков Украины, но считал себя недостойным переступить ее порог, поэтому я пошел в боротьбисты, как в подготовительный класс гимназии ... Через несколько недель партия боротьбистив влилась в КП (б) У, и таким образом я стал членом ВКП (б). »

Автобиографию, посмертно опубликованную в журнале «Днепр» (декабрь 1957 г..), А. Довженко написал 1939 года, поэтому биографы Довженко считают, что многое в своей биографии (в том числе и вступление в ряды КП (б) У ) он подал так, как было наиболее безопасно в те времена.

Советский период жизни

1920 - Довженко назначают заведовать Житомирской партийной школой. Но вместо этого он попадает в польского плена , где его показательно расстреливают холостыми, обещая в следующий раз настоящий расстрел. И ему удается бежать.

Сергей Тримбач считает, что

« Довженко, как и немалое количество украинских интеллектуалов тех лет, верил, что можно совместить силу и мощь большевистской идеи и украинский натуру. Он, как и многие ровесники, обжегшись на поражении украинцев в годы гражданской войны, сделал ставку на силу и на то, что эта сила большевика поможет воскресить Украину и украинскую культуру как таковую. Он ошибся. »

При содействии боротьбистив Довженко занимает различные должности: секретаря Киевского губернского отдела народного образования, комиссара Театра им. Тараса Шевченко, заведующий отделом искусств в Киеве.

В это время друзья-боротьбисты снова спасли его от очередной «чистки» в рядах партии, организовав срочный выезд к однопартийцу Шумскому, который возглавлял Полномочное представительство УССР в Польше. В апреле 1921 года Довженко вызывают в Харьков в Наркомат иностранных дел и направляют на дипломатическую работу. В Польше он возглавил миссию по репатриации и обмена пленными (со временем занял должность управляющего делами представительства). В начале февраля 1922 года Довженко переводят на должность секретаря консульского отдела Торгового представительства УССР в Германии .

К тому времени относятся первые публикации Довженко-художника. Некоторые из его карикатур были напечатаны в журнале «Молот» (США). Понимая, что совмещать служебные обязанности и рисования будет трудно, Довженко обратился в ЦК КП(б) У с просьбой предоставить ему возможность заняться в Германии изучением графики.

Получив стипендию в 40 долларов от Наркомпроса УССР, которым тогда руководили боротьбисты, он около года учился в частной художественной школе профессора- экспрессиониста Вилли Геккеля, где усвоил палитру живописного экспрессионизма. Летом 1923 года Довженко отозвали в Украину. Как пишет сам Довженко:

« ... в партии я уже не был ... Исключение из партии я переживал очень тяжело.

»

Сам Довженко подавал эту версию так, будто он не успел перерегистрироваться из партии боротьбистов в большевистскую партию, а потому автоматически выбыл из одной и не был в другой. Но известно, что потеряв партбилет, Довженко не торопился его возобновлять, так и оставшись до конца жизни беспартийным.

По возвращении в Украину, летом 1923 года, Довженко поселяется в Харькове, тогдашней официальной столице Украины. В те времена Харьков находился в гуще культурного возрождения и Довженко сразу оказывается в обществе украинских литературных романтиков и писателей футуристов , работает как художник-иллюстратор в редакции газеты «Известия ВУЦИК» и карикатурист под псевдонимом «Саша», а также становится известным как иллюстратор книг , в частности «Голубых эшелонов» Петра Панча .

В это время он тесно общается с влиятельным в то время и ориентированным на кино литературным объединением «Гарт» , что было создано в январе 1923 года. Творческими и идейными вдохновителями «Гарта» были Эллан-Блакитный и Майк Йохансен . В состав также входили К. Гордиенко, И.Днепровского, Кириленко, А.Копыленко, Коряк , Г.Коцюба, И.Кулик , М.Майський,

После распада «Гарта» Довженко становится одним из основателей ВАПЛИТЕ. В своей статье «К проблеме изобразительного искусства» в теоретическом сборнике ВАПЛИТЕ за 1926 Довженко дал решительный отпор попыткам Ассоциации Художников Революционной России (АХРР), которая поддерживалась московским правительством, подчинить неоромантическое искусство Украины принципам социалистического реализма и наброскам на него «убогой художественной традиции передвижников ». « Это первый случай в истории культуры, где стиль "выносят на заседании" », - смеется Довженко. Вместо этого он провозглашает независимый путь украинского искусства, которое всегда опиралось на историческую и народную традицию, и имела живой контакт с современным европейским искусством. АХРР Довженко противопоставляет Ассоциацию революционного искусства Украины (АРМУ), которая была своеобразным аналогом ВАПЛИТЕ в художественном искусстве, за что и была впоследствии уничтожена органами НКВД .

Впоследствии через ВАПЛИТЕ Довженко сближается с ВУФКУ, но в Харькове в то время единственным драматическим искусством был театр, а Довженко театр не интересовал. Именно в это время он разрабатывает собственную концепцию кадра-скетча и кадра-плаката, поэтому театр был отброшен как таковой, так как не отвечал ни темпераменту художника, ни его пониманию режиссуры.

Довженко — кинорежиссёр

С 1925 года Довженко - стажер в агитфильме «Красная Армия» А. Строева. Режиссура начинает интересовать его во время работы в киногруппе Арнольда Кордюма при постановке картины «За лесом» (о классовой борьбе в деревне).

Также Довженко пишет сценарий для детей - «Вася-реформатор». Юрий Яновский , который в то время работал в ВУФКУ в Одессе , отверг этот сценарий, но по ходатайству московской комиссии его таки запускают в производство. Фавст Лопатинский , который осуществлял постановку, непредсказуемо отходит от съемок и на предложение Павла Нечесы , в 1926 году Довженко уезжает в Одессу заканчивать фильм, где устраивается режиссером на кинофабрике. Переключаясь на кино, Довженко планировал посвятить себя, по его словам, исключительно жанра комических и комедийных фильмов.

На съемках «Васи-реформатора» Довженко, который не имел опыта и не обладал техникой, создает инцидент с инцидентом. Он вынужден уйти с площадки, оставляя оператора Йозефа Рону самого заканчивать фильм. На съемках этого фильма и фильма под названием «Ягодка любви» он знакомится с оператором Даниилом Демуцким, с которым впоследствии будет работать еще над многими фильмами, создав знаменитый тандем украинского кино.

В Одессу Довженко приезжает уже с готовым сценарием «Царь», сатирой на Николая Второго. Это трагикомический фарс о бессмысленности войны, когда солдата никогда не воевавшего приговаривают к смертной казни, а затем посмертно награждают. Довженко предложил этот сценарий Чарли Чаплину, но ответа не получил.

Став режиссером, Довженко планирует снять другие комедии: «Родина», сюжет о палестинских евреях, «Затерянный Чаплин», о Чарли Чаплине на необитаемом острове. Другой его сценарий о бывших врангелевцах «Согласие» (первоначально названный «Восстание мертвых» и написанный в соавторстве с Борисом Шаранським) не пройдет, а потом будут отброшены друг за другом и остальные сценарии Довженко. «Вася-реформатор» и «Ягодка любви» сам Довженко не зачислит в активы своего ​​творчества. Первым своим фильмом он назовет «Сумку дипкурьера» .

Первый серьезный успех пришел в 1929 году после выхода на экраны фильма «Звенигора». Фактически, Довженко еще в Харькове имел сценарий к этому фильму. Идея принадлежала Юрию Юртику (Тютюннику), который в соавторстве с Майком Йогансеном и написал сценарий фильма-легенды о кладе, зарытый гайдамаками в недрах горы.

Но Довженко почти на 90% переделал этот сценарий. Он стремился создать «свою Илиаду» . Огромная поэтическая фреска, охватывает две тысячи лет бытия, может быть понята только тем, кто знаком с историей Украины. Двенадцать песен этой ленты воспроизводят легенды скифов и варягов, запорожских казаков, гражданской войны, петлюровцев, большевиков и белогвардейцев. Все они объединены одним персонажем - дедом, который олицетворяет патриархальное крестьянство, привязанное к ценностям прошлого. Фильм не вписывается в ряд фильмов, которые были призваны формировать пролетарский реализм, хотя и заканчивается апологией социалистической промышленности. Довженко оправдывает большевистскую революцию веря, что эта новая идеология будто возникла из какого древнего завещания. «Звенигора» была сенсацией 1928 года, но в то же время это было начало личной трагедии Довженко - за эту ленту, и впоследствии за фильм «Земля» его будут постоянно обвинять в буржуазном национализме .

Известность

Сам Довженко, уже через 10 лет после запрета «Звенигоры», писал о ней в автобиографии:

« Звенигора в моем сознании отложилась как одна из самых интересных работ, это" прейскурант моих творческих возможностей ", я сделал ее на одном дыхании - за сто дней, не сделал, а спел, как птица. Мне хотелось раздвинуть рамки экрана ... заговорить языком больших обобщений. »

Первым печатным отзывом о работе Довженко стала статья редактора журнала «Кино» Николая Бажана :

« Это - историческая симфония, которой нет равных в мировом кино. Здесь снята лирика, эпос и философия, обнаруженные в образах такой глубины и значимости, что многим не под силу до конца их раскопать и понять. »

Эйзенштейн так описывал свои впечатления после просмотра довженковской картины:

« ... в воздухе стояло: среди нас новый человек кино. Мастер своего жанра. Мастер своей индивидуальности. И вместе с тем мастер наш. Свой. Общий. Перед нами был человек, который создал новое в области кино. »

Фильм демонстрировался в Москве, а два общественных просмотра в Париже закончились овацией. Фильм обошел экраны Голландии, Бельгии, Аргентины, Мексики, Канады, Англии, США , Греции.

Многие киноведы считали, что только в «Звенигоре» осуществилась творческая фантазия автора, которой в силу обстоятельств не суждено повториться. А возродилась она только в 1960-е годы вместе с развитием поэтического кино Украины.

Следующим фильмом Довженко стал «Арсенал» - фильм-уступка перед властью, как считает большинство киноведов. «Арсенал» - унижение и осуждение освободительной борьбы украинского народа после распада царской империи. Несмотря на то, что сам автор воевал в рядах армии УНР, на этот раз он - на другой стороне.

Наконец с июля по ноябрь 1929 Довженко снимает свой гениальное произведение «Земля». Довженко первым в мировом кино выразил мировоззрение, качественно отличный от изображаемого. Это мировоззрение нации земледельческой, в которой спокойное достоинство обусловлено его образом жизни. Среда и люди - единое и нераздельное, а их образ жизни является исконным, мировоззрение непоколебимым. Символика Довженко была тесно связана с мировоззрением украинского народа, с образностью народной поэзии. Именно в этом отличие фильмов Довженко от фильмов русских авангардистов (формалистов) 1920-х годов.

Руководство «Украинфильма» признало, что «Земля» отвечает за своей идеологической ориентацией линии партии и мерам, принятым для земельного реорганизации в сельском хозяйстве. Но критики Павел Бляхина, Хрисанф Херсонский и особенно Демьян Бедный мгновенно начали обвинять Довженко в пренебрежении освещением классовой борьбы, пантеизме и биологизм, в защите кулаков и воспевании печали о прошлом. Николай Бажан, один из немногих, вставших на защиту режиссера, понимали его особое отношение к коллективизации: переход патриархального крестьянства к коллективистского общества обязательно проходить через постоянный конфликт человека и природы.

После необходимых купюр и 32-х официальных и частных показов 8 апреля 1930 года «Земля» выходит на киевские экраны, а уже 17-го числа фильм с показа снимают. Официальная причина - натурализм и покушение на обычаи.

Довженко пишет в «Автобиографии» о том, что случилось с ним после выпуска «Земли»:

« Радость творческого успеха была жестоко подавлена ​​чудовищным фельетоном Демьяна Бедного под названием "Философы" в газете" Известия ". Я буквально поседел и постарел за несколько дней. Это была настоящая психическая травма. Сначала я хотел умереть. »

Довженко с удивлением узнал, что фильм имеет грандиозный успех в Европе, в то время как его запретили в Украине. После премьеры в Берлине об Александре Довженко появляется 48 статей, в Венеции итальянские кинематографисты называют Довженко «Гомером кино». А вот в Советском Союзе ленту реабилитируют лишь в 1958 году после международного референдума в Брюсселе, где он войдет в число 12 лучших фильмов всемирной истории кино.

В общем, «Звенигора», «Арсенал» и «Земля» рассматриваются как отдельный этап в творчестве Довженко, тем более, что главные герои этих фильмов были объединены за счет выполнения роли одним и тем же актером - Семеном Свашенко.

С июня по сентябрь 1930 года Александр Довженко вместе с Даниилом Демуцким и Юлией Солнцевой находится в Чехословакии, Германии, Англии и Франции . В Праге директора кинотеатров признали его фильмы слишком революционными и слишком художественными. В Берлине Довженко думал о постсинхронизации «Земли», но тщетно. В Париже ему предлагают поставить фильм, а в Лондоне Довженко беседует уже о телевидении.

Вернувшись, он предлагает руководству «Украинфильма» сценарий о трагедии Умберто Нобиле и Руала Амундсена, но получает отказ. Чтобы иметь возможность работать дальше Довженко соглашается снять фильм о строительстве плотины Днепрогэса - «Иван» (первый звуковой фильм) - который должен подтвердить необратимый путь индустриализации.

Сценарий он пишет с горечью и наскоро - за 11 дней, но сам почти не снимает его, поручая делать это ассистентке и жене Юлии Солнцевой. Затравленный, причисленный к националистам-реакционерам, без поддержки бывших единомышленников, отстраненный от должности на кафедре Государственного кинематографического института в Киеве, Довженко должен был закончить свою работу до октябрьских праздников 1932 года. Но фильм был обречен на провал. Преувеличенное восхищение трудом, подъем машин, на фоне которых люди выглядели лишь статистами, превращают этот фильм в сплошной блеф. На самом деле Днепрогэс строили ремесленными способами 10000 рабочих, которые, избегая голода в деревне, устроились землекопами. Первый звуковой фильм Довженко, снятый не слишком качественной техникой.

Довженко всегда сожалел по поводу этого своего произведения, понимая, что снимал его во времена агитпроповский путаницы. И тем не менее документальные кадры этого строительства остаются свидетелями эпохи.

После этой жертвы на «алтарь индустриализации», колесо уничтожения «украинского буржуазного национализма» только набирает обороты. После фильма «Иван» родителей Довженко выгоняют из колхоза (по доносам его отца характеризуют как активного церковника, националиста, «земледельца-собственника» - разве таким место в колхозе?), А наблюдение за сыном усиливается.

Чувствуя дыхание в спину идеологов будущих репрессий, Довженко ищет спасения. В 1934 году он оказывается в Москве. По его собственным словам, он пишет письмо Сталину с просьбой «защитить его и помочь творчески развиваться». Но и известно также, что существовала записка одного из влиятельных шефов агитпропа в ЦК, которая, по приказу Сталина, вызвала Довженко в Москву весной 1933 года, поскольку генсек не мог позволить Довженко работать в Украине во время Голодомора. История общения Довженко с «вождем народов» - особая страница в жизни художника. Сталин сделал Довженко своеобразным «исповедником» и часто вызывал посреди ночи, чтобы прогуляться по Москве и «поговорить по душам».

По заказу Сталина Довженко снимает в 1935 году ленту «Аэроград» о новом городе, который вырастает среди тундры, о прекрасном и светлом будущем чукчей. Для определения мест натурных съемок Довженко отправляется в экспедицию на Дальний Восток, в сибирскую тайгу. С августа по октябрь 1934 года по регионе от Владивостока до Хабаровска продолжались съемки. Впервые встретившись с неукраинским видом, Довженко находит здесь пространство безграничной поэтики и намечает сценарий фильма, что никогда не увидит свет «Затерянный и найденный рай». «Аэроград» же станет синтезом воображения и мечты о новых городах Сибири, которые должны были стать форпостами обороны Восточного Сибири от шпионов и иностранного вторжения на территорию СССР. С выходом фильма на экраны Довженко признали певцом современности.

За «Аэроградом» идет «Щорс» , который был снят по требованию Сталина. В это время Довженко мечтал поработать над «Тарасом Бульбой», но понятно, что приказ генсека он не мог проигнорировать. Сценарий, построенный по местам боев Николая Щорса, Александр Довженко пишет 11 месяцев, переписывается с участниками боев и соратниками Щорса, посещает архивы и исторические музеи.

Сценарий все время переделывался, Довженко жертвовал исторической правдой раз за разом, понимая, что ее в этом фильме быть не может. Большая дань большевистской революции - замалчивание смерти Щорса. И хотя съемки Довженко начал в 1937 году (до получения официального признания сценария), закончил его только в 1939 потому, что именно в те времена продолжались уничтожения «троцкистов» , которые ранее считались героями гражданской войны (в частности, Якорь , Тухачевский ). Пробы фильма систематически направляли Сталину в Москву, и в зависимости от воли вождя некоторые эпизоды Довженко вынужден был переделывать по 5-6 раз.

При съемках «Щорса» Довженко-режиссер прибегает к интересному ходу - ставит большевистский фильм на чисто украинском фоне (съемки проходили в Чернигове и окружающих селах). Фильм полон народными песнями и танцами, местными обычаями, мыслями, приобретает национальную окраску. Русский и украинский языки там органично сочетаются. В то же время это был гимн большевистской мифологии и героизма, заключительный акт большевистской саги, начатой ​​Довженко в «Арсенале». Фильм выходит на экраны 1 мая 1939 года одновременно в Москве и Киеве и за первую неделю его смотрит около 31-го миллиона зрителей.

После присоединения Галичины в результате пакта Молотова-Риббентропа в 1939 году Александра Довженко вызывают в Киев, чтобы организовать экспедицию кинематографистов в Западную Украину и Западную Белоруссию. В течение двух месяцев Довженко путешествует западными землями. В результате появляется историческая хроника «Освобождение», что сопровождается резким политическим комментарием. В хронике Александр Довженко показывает освобожденный от польского ига народ, но народ богатый и цивилизованный, в котором живет дух свободы, его трудно скрыть от камеры. «Освобождение» демонстрируют 11 сентября 1940 года, после чего фильм быстро исчезает с экранов.

Успехи «Щорса» давали Александру Довженко основания считать себя реабилитированным: он стал депутатом, руководителем Киевской киностудии и членом президиума комиссии по присуждению Сталинской премии.

В это время мастер продолжает работать над своей давней мечтой, которая была отложена почти на 10 лет - сценарию «Тараса Бульбы». В конце мая 1940 года, после долгих консультаций с выдающимся специалистом по истории казачества Дмитрия Яворницкого, Александр Довженко вынужден уехать в Инкерманскую крепость на натурные съемки. А потом началась война, которая окончательно ставит точку в этом замысле (в послевоенные годы он также не сможет осуществить этот проект: на этот раз на пути станет Ждановская культурная политика и слабое здоровье мастера).

С началом войны Довженко был эвакуирован в Ашхабад . Предназначен полковником интендантской службы, он не выдерживает бездействия и просит, чтобы его отправили на фронт, где он становится корреспондентом газеты «Красная звезда» и свидетелем освобождения от оккупации , после чего печатает в «Известиях» 31 марта 1942 года статью «Украина в огне» . Одноименное название относится и сценария фильма, который пишет Довженко в 1941-1943 годах. Некоторые отрывки этого сценария появились в прессе в сентябре 1943 года, вызвав возмущение агитпроповского руководства. Как следствие, Довженко обвиняют в открыто провозглашенных сомнениях относительно коллективной вины за заброшенный врагу беспомощное население и боеспособность Красной армии . Довженко предлагают переписать сценарий, зрусификувавшы героя-Украинской Кравчину. 30 января 1944 года он вызывают к Сталину, от которого он узнает о запрете своего фильма под предлогом «антиленинизму, пораженчества, ревизионування национальной политики и поощрения украинского вместо советского патриотизма». Сталин, обиженный на критику именно в то время, когда советская армия изгоняет врага, не смог простить Довженко причиненного образы. В тот же день Довженко уничтожает три «найкрамольниши» тетради своего дневника, который он вел с 1939 года.

Всем органам цензуры было отправлено директиву «не публиковать в гражданской и военной прессе произведения А.Довженко без особого на то разрешения в каждом отдельном случае» . Осмысливая эту ситуацию, Александр Довженко записал в своем дневнике:

« ... неужели любовь к своему народу есть национализм? Или национализм ... в неумении художника сдержать слезы, когда народу больно ...? »

Довженко увольняют с должности художественного руководителя Киевской киностудии, вычеркивают из состава всеславянского комитета и комитета присуждения Сталинской премии, а также из списков будущего Художественного совета. Довженко переводят в Центральную студию кинохроники, где он использует свой ​​талант монтажера и комментатора в создании документальных лент «Битва за нашу Советскую Украину» и «Победа на Правобережье» (1945).

Послевоенные годы характеризовались особым упадком кинематографа, особенно украинского.

14 апреля 1945 года Довженко говоря про Украину заявляет:

« Наша культура приговорена к смертной казни. »

В 1946 году снимает документальный фильм про Армению «Родная страна» .

Последние годы жизни Довженко будет находиться будто в «вавилонском плену» - он снял только один полнометражный художественный фильм «Мичурин» по собственной пьесе «Жизнь в цвету», и то по заказу Сталина. Восстановленый в должности на киностудии «Мосфильм» с августа 1945 года, Довженко воспроизводит биографию ученого, к которую включает зашифрованные моменты своей биографии. «Мичурин», снятый в 1949-м, звучит как восстановленный гимн природе, как общее видение ученого и режиссера на превращение земли в огромный сад. Это последнее произведение, законченное при жизни автора. Проекты «Золотые ворота» и «Тарас Бульба» так и не будут реализованы.

Многолетняя тоска по родной земле отразилась на моральном состоянии Довженко, он рвется в Украину, но бесполезно, туда он имеет право ездить только в командировки.

В 1954 -м на II съезде советских писателей Довженко жалуется на обесценение специальности сценариста, в 1955 во время рабочей встречи говорит о последствиях „малокартинья“ последних десяти лет, от которых страдает кинопромышленность. В это время Довженко первый пытается законно противостоять произволу в области культуры. Он открыто выражает обеспокоенность давлением, которое оказывается на интеллектуальное и художественное творчество, на молодых начинающих в кино, сожалеет, что соцреализм стал всеохватывающ. Эта обеспокоенность услышана и подхвачена молодыми режиссерами, в результате чего начинается новая волна молодого кино, который стремится порвать с традиционным кино и штампами соцреализма ( «Тревожная молодость» О. Алова и В.Наумова, «Над Черемошем» Г. Крикуна, «Андрей» Базеляна и Параджанова ).

За это время Довженко сталкивается с проблемой съемок задуманного фильма «Прощай, Америка!», производство которого прекратили без объяснений. В 1951-м заблокировали съемки «Открытие Антарктиды», одиссеи российских моряков в южных морях. Довженко думает ставить другую картину, к которой готовился пять лет - «Поэма о море» (последним фильмом задуманной трилогии «Потомки запорожцев», «Повесть пламенных лет», «Поэма о море»). После отвержения «Открытие Антарктиды» Довженко едет в Украину, чтобы вникнуть в ход строительства Каховской ГЭС. Каждое лето до 1956 года он приезжал на стройку, жил среди рабочих. Во время обдумывания сценария Довженко начинает понимать, что он должен зафиксировать ценный природный и исторический ландшафт, ведь после сооружения плотины будут залиты исторические места Запорожской Сечии, в частности, Большой Луг.

Довженко записывает в дневнике:

« Наше новое море - наше новое горе. Так народ говорит о море, [...] почти все против меня... смета фильма сознательно занижен чиновниками из министерства. »

Довженко хотел снимать фильм в Украине с Киевской киностудией, но «добро» не получил. И фильм не снял. После смерти режиссера его снимет Юлия Солнцева, жена и соратник.

В 1954 году Довженко делает наброски сценария «В глубинах космоса», фильма-фантазии о трех советских инженерах, 8 лет блуждающих по вселенной. Но сценарий был холодно воспринят художественным советом.

В 1954 - 1955 годах режиссер заканчивает работу над киноповестью «Зачарованная Десна», начатую еще в 1942 году, где он вспоминает свое детство. Ее напечатают в журнале «Днепр», но сценарий по ней Довженко не создаст. В апреле 1956-го вместе с другими режиссерами Довженко пишет письмо к министру культуры СССР о крайней необходимости технического переоснащения киностудий. Но уже ее не дождется. Он еще успеет вернуться в Каховку, чтобы присутствовать при затоплении земель и начать первые пробы. А 25 ноября того же года умирает на даче под Москвой .

«Поэму о море» ( 1956 ), «Повесть пламенных лет» ( 1961 ) и «Зачарованная Десна» ( 1964 ) (начали снимать в августе 1963 студией «Мосфильм» на Черниговщине) поставит уже Юлия Солнцева. Кроме того, она снимет «Незабываемое» ( 1968 ) и «Золотые ворота» ( 1969 ) на основе литературных произведений Довженко.

Похоронен Довженко на Новодевичьем кладбище в Москве. Хоронили за государственный счет, поскольку денег на его счету в сбербанке было только 32 рубля. Траурная церемония состоялась в Доме литераторов. Пел друг покойного Иван Козловский, играл на скрипке Леонид Коган. Из Украины приехала делегация, однако не было бывших друзей, например Бажана. Привезли сноп ржи, землю и яблоки. Кусочек родной земли бросили в могилу со словами «Земля, по которой твои ноги ходили, сейчас теплом тебя принимает». На могиле написаны на русском: «Умер в воскресенье». Большинство людей, которые приходят к нему, читают последнее слово как «воскресение».

Сам Довженко все время тосковал по Украине и в последние годы своей жизни записал в дневнике:

« Я умру в Москве, так и не увидев Украины! Перед смертью попрошу Сталина , чтобы, перед тем, как сжечь меня в крематории, из груди моих вынули сердце и закопали его в родную землю, в Киеве, где-то над Днепром, на горе.

»

В 2006 году общественные круги Украины наконец подняли вопрос перед властями о переносе праха А. П. Довженко и его жены в Украину, о возможности возвращения архивов режиссера (в частности дневники художника по воле его жены закрыты в архивах еще до 2009 года) и увековечения его памяти в государстве, где он проживал. Вопрос пока не решен и как выразился Ярослав Проц, член Союза журналистов Украины , «крестный путь Довженко в своей Земле еще ​​не закончилась».

Память

Памятная монетная номиналом в 2 гривны посвященная 110-летию со дня рождения Александра Довженко.

С 1957 года Киевская киностудия носит имя Довженко, в 1972-м была утверждена Золотая медаль им. Довженко «За лучший военно-патриотический фильм», в 1960 году создан музей Довженко в родительском доме.

Первые значительные шаги по сохранению и чествованию памяти Довженко были сделаны с обретением независимости Украины, однако до сих пор этого крайне мало, а его соотечественники не имеют свободной возможности увидеть фильмы Довженко. 10 сентября - день рождения Александра Довженко - отмечается в Украине как День кино . В этот же день с 1994 года по указу Президента Украины вручается государственная премия в области кинематографа имени А. Довженко.

В 1994 году был создан «Национальный центр Александра Довженко», работа которого сосредоточена на двух основных направлениях: сбор и сохранение фильмов (прежде всего национального кино) и распространение кинолент (в первую очередь украинских), их популяризация среди населения. В 2006 году центр завершил работу над изданием фильмов Довженко в формате DVD, но уникальное издание распространяется только в консульствах и посольствах в качестве подарка. В то же время, за рубежом, фильмы Довженко на DVD уже давно в свободной продаже.

С 5 июля 2004 года Национальный банк Украины ввел в обращение юбилейную монету в 2 гривны, посвященную 110-летию со дня рождения Довженко. К 120-летию со дня рождения Довженко, 22 августа 2014 года была введена в обращение серебряная юбилейная монета номиналом 20 гривен.

В феврале 2011 года один из кинотеатров Киева устроил ретроспективу фильмов Александра Довженко - стоит заметить, что фильмы по заказу украинского Минкульта были оцифрованы и существенно улучшено качество изображения оцифрованных копий.

Художественное и литературное наследие

Литературные произведения
Воля к жизни
Зачарованная Десна ( киноповесть )
Земля (сценарий потеряно, воспоминания о сценарии и фильме)
Иметь
Ночь перед боем
Повесть пламенных лет
Потомки запорожцев (драматическая поэма)
Украина в огне (киноповесть)
Поэма о море (киноповесть)
Антарктида (киноповесть)
Жизнь в цвету (пьеса)
дневник 1941-56
Рассказ «Сон» и другие

Фильмография
1926 Вася-реформатор (сорежиссер, сценарист, фильм потеряно)
1926 Ягодка любви (режиссер, сценарист)
1927 Сумка дипкурьера (режиссер, переработка сценария, актер)
1927 Арсен (режиссер, переработка сценария)
1929 Арсенал (режиссер, сценарист)
1930 Земля (режиссер, сценарист)
1932 Иван (режиссер, сценарист)
1935 Аэроград (режиссер, сценарист)
1939 Щорс (режиссер, сценарист)
1939 Буковина земля украинская (режиссер)
1940 Освобождение (режиссер)
1943 Битва за нашу Советскую Украину (режиссер, в соавторстве с Ю. Солнцевой и Я. Авдеенко)
1945 Победа на Правобережной Украине и изгнание немецких захватчиков за пределы украинских советских земель (режиссер, в соавторстве с Ю. Солнцевой)
1945 Родная страна (художественный руководитель)
1948 Мичурин (режиссер, сценарист)
1951 Прощай, Америка! (Режиссер, незаконченный, смонтировано только 6 частей)
1959 Поэма о море (режиссер)

Нереализованные сценарии
1926-1929 Царь, Родина, Затерянный Чаплин, Согласие (Восстание мертвых)
1934 Затерянный и найденный рай
1941 Тарас Бульба
1943 Украина в огне
1951 Открытие Антарктиды
1954 В глубинах космоса

Награды и премии
1934 МКФ в Венеции (Приз, фильм «Иван»)
1941 Сталинская премия (I степени, фильм «Щорс»)
1949 МКФ в г.. Готвальда (Премия труда, фильм «Мичурин»)
1949 МКФ в Марианских Лазнях (Премия за лучший цветной фильм, фильм «Мичурин»)
1949 Сталинская премия (II степени, фильм «Мичурин»)
1959 ПКФ (Первая премия автору сценария (посмертно), фильм «Поэма о море»)
1959 Ленинская премия (посмертно, фильм «Поэма о море»)

См. также

4520 Довженко - астероид, названный в честь художника.



Все тексты и изображения, опубликованные в наших проектах, включая личные страницы участников, могут использоваться кем угодно, для любых целей, кроме запрещенных законодательством Украины.